Münchener Biennale

„Jeder Mensch sollte die Möglichkeit haben, mit Musik so vertraut zu werden wie mit sich selbst und seiner Sprache. Jeder Mensch sollte in der Lage sein, Musik als einen wesentlichen Bestandteil seines psychischen Haushalts zu begreifen.“

Hans Werner Henze

Das war das Ziel. Unser Weg dazu war eine Komponistenwerkstatt für Amateure, für Menschen jeden Alters und verschiedener musikalischer Vorbildung. Für Musikliebhaber, die bei ihrer eigenen schöpferischen Arbeit betreut werden wollten.

Was uns alle überraschte, waren die über 70 Anmeldungen. Bis weit nach Mitternacht saßen wir an einem Tag Ende Februar 1990 beisammen, um mit jedem einzelnen Bewerber über seine Vorstellungen und den geplanten Kurs zu sprechen. [...] [Es] wurden dann zwölf Teilnehmer ausgewählt. Wie gerne hätten wir alle genommen...

In den ersten Stunden der gemeinsamen Arbeit wurde offenbar, wie vielfältig die Gruppe zusammengesetzt war. [...] Es schien manchmal unmöglich, auf die divergierenden Fähigkeiten, Interessen und Charaktere in der Gruppenarbeit angemessen einzugehen, denn es gab viel zu tun: Acht mal fünf Stunden pro Semester standen uns offiziell zur Verfügung. Auf vier Semester Unterricht sollte ein fünftes für etwaige Proben, Aufführungen, Korrekturen und Nachbesprechungen folgen. [...]

Über das seit Beginn als Abschluss der Werkstatt anvisierte Musiktheaterprojekt wurde [...] heftig und ausgiebig diskutiert. Dabei stellte sich heraus, dass aufgrund der sehr unterschiedlichen Vorstellungen der Kursteilnehmer eine durchkomponierte „Oper“ nicht in Frage kam. So wurde der Vorschlag Hans Werner Henzes aufgegriffen, mehrere Kurzopern in Angriff zu nehmen. Roter Faden könne jene Thematik sein, um die alle Vorschläge kreisten: die Beziehung zwischen Mann und Frau. [...]

(Text aus: Sandeep Bhagwati / Gerd Kühr, Eva und Adam – Ein Bericht)